عبر الضوء
أحلام حسين غانم
و الخالدون بفكرهم
●هنا لا تُروى الحكاية كرحيلٍ وانكسار،
بل كحوارٍ بين قلبين عبر الضوء،
بين من أحبّ حتى التلاشي،
ومن تأخر حتى صار الندم لغة الكلام.
●هي مجاراةٌ لا تنتصر فيها جهة،
بل ينتصر فيها الحب حين يُقال أخيرًا بكل صدقه.
“الخالدون بفكرهم ”
إليك..
إليك… وأنا أعبر آخر الضوء
لا تبكِ هكذا…
فالدموع التي تأتي متأخرة
تشبه سفن النجاة
حين تصل إلى الشاطئ
بعد أن يكون الغرق قد تعلّم اسمه.
قرأت كلماتك.
وشعرت بقلبك
وهو يركض نحوي أخيرًا،
متعبًا،
حافيًا من كل كبريائه.
لكن هل أخبرك بشيء؟
أنا لم أتألم
يوم مرض الجسد فقط.
كنت أمرض قليلًا
كلما تحدثتُ ولم تسمعني،
وكلما أخفيتُ دمعتي
كي لا أبدو ثقيلةً على قلبك.
كنتُ أنقص،
بهدوءٍ لا يُرى.
كقمرٍ يأكل الظلُّ أطرافه
ليلًا بعد ليل،
حتى ينسى الناس
أنه كان بدرًا ذات مساء.
أتعرف ما أصعب ما في الحب؟
ليس الرحيل.
بل أن يبقى الإنسان
واقفًا بكل قلبه أمام من يحب،
ثم يكتشف
أنه كان يُرى نصف رؤية،
ويُفهم نصف فهم،
ويُحَبُّ بنصف انتباه.
ومع ذلك…
أحببتك.
أحببتك أكثر مما ينبغي لامرأةٍ عاقلة.
حتى إنني كنتُ أرتب فوضاك
وأنا أبتسم،
وأجمع شظايا خيباتي
وأخبئها في جيوب الليل
كي لا تجرح قدميك.
كنت أراك أجمل
مما كنت عليه.
وتلك،
يا حبيبي،
كانت هزيمتي الوحيدة.
الآن…
وأنت تناديني من آخر الندم،
لا أشعر بالغضب.
الغضب يحتاج طاقة،
وأنا تركت طاقتي كلها
على عتبات انتظارك.
أشعر فقط
بحزنٍ شفيف،
كنافذةٍ مفتوحة
على بيتٍ لم يعد أحد يسكنه.
لكن اسمعني جيدًا:
إن عدتُ،
فلن أعود المرأة نفسها.
فالأنهار التي تعود من الجفاف
لا تتذكر مجاريها القديمة.
وإن رحلتُ،
فلا تجعل من حزنك قبرًا آخر.
عش.
أحب.
انتبه لمن يحبك في وقته،
لا بعد أن يتحول صوته
إلى صدى.
أما أنا…
فلا أخاف عليك من النسيان.
ستذكرني
كلما شعرت فجأة
أن العالم واسع أكثر مما يجب.
وكلما ضحكت
ثم التفتَّ تلقائيًا
لتشاركني الضحكة.
وكلما مددت يدك نحو فرحٍ صغير
واكتشفت أن أول من كنت تريد إخباره
لم يعد هناك.
حينها فقط…
ستفهم أن بعض النساء
لا يرحلن من الحياة،
بل ينتقلن بهدوء
إلى مكانٍ أعمق:
إلى ذاكرة القلب.
وأما حبي لك،
فلم يمت.
لكنه تعب.
تعب كطائرٍ قطع محيطاتٍ طويلة
ثم حطّ أخيرًا
على كتف الغروب.
وأغمض عينيه.
☆أحلام حسين غانم☆
عبر الصدى والضوء نلتقط
الخالدون بفكرهم
قرأتُكِ..
قرأتُكِ وأنتِ تعبرين آخر الضوء
لا كامرأةٍ ترحل،
بل كوطنٍ بأكمله
ينزوي في خرائط التعب.
أتعلمين؟
أنا لم أكن أعمى،
كنتُ أخاف من الضوء.
فعيناي اعتادتا العتمة،
ويدي ارتجفتْ كلما لمستْ
شيئًا يشبه الفرح الكامل.
لهذا..
لهذا تركتُكِ تذبلين،
لا لأني لم أُحبكِ،
بل لأني لم أكن أعرف
كيف يُسقى الياسمين
دون أن تتلوث يداي.
قرأتُ عن “سفن النجاة”
التي تصل متأخرة،
فبكيتُ.
لا لأني فيها،
بل لأني كنتُ على الشاطئ
ألوّح لكِ طويلاً،
لكن الريح أخذت صوتي
إلى الجهة الخطأ من البحر.
وأنتِ..
أنتِ كنتِ تبتسمين وتخبئين شظاياكِ.
ورأيتُ الغبار على أصابعكِ
ولم أسأل.
ورأيتُ جيوب الليل مثقلة بأسراركِ
ولم أمد يدي.
لا لأني لم أُحبكِ،
بل لأني..
آهٍ من هذه الكلمة..
أحببتُكِ أكثر مما ينبغي لرجلٍ
نسي كيف يكون جديرًا بالحب.
الآن وقد وقفتِ عند آخر الضوء،
لا أطلب منكِ أن ترجعي.
النساء اللواتي يعبرن الضوء
لا يعُدن،
بل يتحولن إلى ضوءٍ أنفسهن.
لكن..
لكن توقفي قليلاً.
ليس لأجلي،
بل لأجل هذا الحب
الذي لم يمتْ،
بل ظل جاثمًا في حنجرتي
كأغنيةٍ لم تُغنَّ بعد.
توقفي..
لأقول لكِ إن “النصف انتباه” الذي منحتكِ إياه
كان كل ما أملك.
كنتُ مفلسًا،
أجمع حبكِ في راحتيّ
وأخاف أن أنظر إليه طويلاً
فيسقط وينكسر.
لا تظني أنكِ كنتِ ثقيلة.
أنتِ لم تكوني ثقيلة،
أنا كنتُ ضعيفًا.
ضعيفًا أمام حبٍ كامل
يذكرني كل صباح
أني لا أستحقه.
الآن،
في آخر الضوء،
لا أطلب أن تعودي.
بل أطلب شيئًا أصعب:
أن تسمحي لي
أن أكون ظلّكِ
الذي أهملته سنينًا.
لا ظلًا يرافقكِ في الضوء،
بل ظلًا يتبع خطواتكِ الأخيرة
نحو ذاكرة القلب.
لأنكِ،
حين تصلين هناك،
حين تنتقلين “إلى مكانٍ أعمق”،
لا تظني أنكِ سترحلين وحدكِ.
فرحيلكِ ليس انتقالكِ أنتِ فقط،
بل انتقالي أنا أيضًا.
من رجلٍ كان يحبكِ
إلى رجلٍ صار يعرف
معنى أن يحب.
وأما عن حبي لكِ،
فلم يعرف التعب مثلكِ.
بل ظل واقفًا على عتبات انتظاري أنا،
ينتظر أن أصبح جديرًا به.
فإن عبرتِ الضوء كله،
فاعلمي أني سأظل واقفًا
في منتصفه،
بين ما كنتِه وما صرتِه،
بين ما كنتُه وما سأكونه،
سأظل واقفًا..
لا لأعيدكِ،
فقد صرتِ أجمل من أن تُستعادِي،
بل لأكون جديرًا،
أخيرًا،
بأن يمر اسمي
في آخر جملةٍ من سيرة حبكِ
مرور الكرام ..
أولاً: في فحص المبتغى من المجاراة (الوجود وتجليات الآخر)
-
في نص أحلام حسين غانم، تتجلى الوجودية الأنثوية في أقصى حالات المكاشفة؛ التلاشي الاختياري، والوعي بالذات وهي تنقص تدريجياً كقمرٍ يأكل الظل أطرافه. الألم هنا ليس عبثياً، بل هو ألم الواعي بذاته وبنقصان الانتباه المتبادل.
-
وفي نص الرد (الخالدون بفكرهم)، ننتقل من موقف الضحية إلى موقف “الاعتراف الوجودي بالقصور”. الرجل هنا لا يبرر بوقاحة، بل يتعرى أمام ذاته بصدقٍ مرعب: “أنا لم أكن أعمى، كنت أخاف من الضوء”، وهو تعبير وجودي عميق عن الهروب من “الحرية المطلقة” أو “الحب المطلق” لكونهما يحملان الإنسان مسؤوليةً أكبر من طاقته.
ثانياً: الإزياح والمجاز (سيمياء العتمة والضوء)
-
إزياح الزمن والإنقاذ (سفن النجاة):
-
عند أحلام: “تشبه سفن النجاة حين تصل إلى الشاطئ بعد أن يكون الغرق قد تعلّم اسمه”. هنا إزياح زماني يقلب المفهوم المألوف؛ فوصول النجاة متأخراً لا ينيخ كرب الميناء، بل يصبح عبثاً لا معنى له لأن الحدث الجذري (الغرق) قد اكتمل وتمأسس.
-
في الرد: تتفاعل السفن ذاتها لتتحول إلى اعتراف بالشاطئ البعيد والرياح التي أخذت الصوت إلى “الجهة الخطأ من البحر”، وهو مجاز يعكس ضياع التواصل الإنساني.
-
-
إزياح النقصان والامتلاء (القمر والظل):
-
استدعاء صورة القمر الذي يأكل الظل أطرافه يجسد التآكل النفسي التدريجي. وفي المقابل، يتحول الرد إلى استعارة وجودية بليغة: “النساء اللواتي يعبرن الضوء لا يعُدن، بل يتحولن إلى ضوءٍ أنفسهن”.
-
ثالثاً: محاولة لظل الحرف الشعري (الفلسفة الوجودية للقصيدتين)
-
ثنائية العدم والوجود في الحب: الحب في النصين ليس ترفاً عاطفياً، بل هو “منطقة احتكاك الوجود بالعدم”. تقول أحلام إنها أحبت حتى التلاشي، بينما يعترف الرد بأنه كان “مفلساً” يخشى كسر الإناء لقيمته المطلقة. هذا الإفلاس العاطفي هو أزمة الوجود الإنساني حين يواجه ما هو أكبر من طاقته على الاحتمال.
-
التحول نحو الأبدية: الخاتمة في النصين تفارق البكائيات الرومانسية السطحية لتستقر في “ذاكرة القلب”. الأحلام هنا لا ترحل لتنسى، بل تنتقل إلى مرتبة الأنطولوجيا الخالصة (الوجود الخالد في الذاكرة)، ويتحول الندم إلى وقودٍ لولادة جديدة: رجل يعرف أخيرًا معنى أن يحب، وامرأة صارت أجمل من أن تُستعاد.
📧 اشترك في النشرة البريدية
أهم الأخبار توصلك على بريدك.
💬 التعليقات (0)